137.作家真辛苦66（第2 / 5页）

好在霍尔主编和玛丽想的不一样，但最终目的确实一致的。于是玛丽并没有就此发表什么“惊世”言论，只是点了点头：“我也会好好构思下一个故事的，争取着重于悬疑因素。那么先生，我大胆假设，你对《支票佳人》的质量还算满意？”

霍尔主编带着些好奇地说：“我要说不满意呢？”

玛丽：“……”

霍尔主编再次笑出声：“别紧张，玛丽小姐！我就是觉得你太客气，还有点不自信。我们都合作两回了，难道你还要这么继续客气下去吗？”

说着他重新拿起手稿：“《支票佳人》也是个好故事，是菲利普·路德一贯的风格：有话题度，也切合现实生活。再加上这是你的身份被公开后的崭新连载，我相信关注度不会低的。也正因如此，我想《支票佳人》的稿酬可以再往上提一些。”

霍尔主编煞有介事地点了点头：“但在故事里，一旦男主角拥有了势均力敌的女性劲敌，读者们想看到的往往是他们之间产生情愫。”

可不是吗，一直到二十一世纪，这种情况仍然存在。男主角负责冒险、探案，拯救世界，而女性呢？温柔的姑娘要么是等待拯救的对象，要么是男主角的解语花；强势的女性要么被贴上“没有女性特质”的标签，要么就是恶毒却撩人的反派，怎么也要和男主角来上一段艳遇。

玛丽对此没什么想法，在她眼里感情纠葛是角色产生联系和矛盾的最好方案，因而刻画角色的情感并不是问题。但拜角色原型本人弗兰克·阿巴内尔先生的履历所赐，玛丽自诩《支票佳人》的故事情节很紧凑，用不着利用感情戏吸引读者。

“《支票佳人》里也是描写了爱情故事的。”玛丽强调道。

“自然，”霍尔主编点头，“把格蕾丝女士和路德夫人放在一起对比，反倒是强化了路德侦探对亡妻感情的描写。你不打算写感情纠葛，是因为觉得没必要。但按照一位编辑的角度看来，我则认为格蕾丝这个具有传奇性，你把她抬到如此高的位置，要是来一段感情纠葛免不了落入英雄征服佳人的俗套，有些浪费角色的意味。若是今后有机会，我认为格蕾丝女士还可以在后文中出场。”

上一篇《狂欢之王》时霍尔主编许诺，只要是玛丽的稿件，一旦过稿每期的稿酬不会低于10英镑。但是这对于玛丽这样刚刚起步创作一年的作者来说仍然不是稳定的保障——若不是光照会一案结束后，迈克罗夫特先生大手一挥，挪用布莱克伍德的赃款垫付了塞彭泰恩大街整整十年的房租，玛丽还要为下一年的房租发愁呢。

所以在和班纳特先生坦白之前，玛丽就一直在考虑这件事情。最终她想到的方案，灵感则来自于柯南·道尔爵士本身。

因此，在霍尔主编提及稿酬一事时，玛丽知道自己应该抛出自己的想法了。

说着他顿了顿，又像是想起什么似的摇了摇头：“尽管你不喜欢这样的观点，玛丽小姐，可我还得要说，正因为读者们或许想要看到路德侦探和格蕾丝女士产生感情，你越不让他们产生感情，读者就会越期待接下来的故事发展。”

总结而言，就是霍尔主编站在商业的角度上，认为格蕾丝女士这个角色还有出场的空间，在《支票佳人》里二人产生了感情，反而会降低读者的期待。

不如让他们一直期待着，哪怕是到了最后玛丽依然没有描写任何感情色彩，也会成为一种缺失的美。

“感谢你的肯定，”玛丽哭笑不得地说，“我确实不打算描写两个人发生什么。”

说实话，一个聪明的男人和一个聪明的女人，就一定要产生情（）欲方面的吸引吗？不见得吧！在玛丽看来，格蕾丝女士死了丈夫，单身日子快活的很，还真不一定瞧得上路德呢。